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mercredi 1 décembre 2010
mardi 30 novembre 2010
Astuce : du rapport entre framerate, résolution et conditions de luminosité
La GoPro HD, en vraie caméra d'outdoor, ne brille pas par ses performances en faible luminosité.
Partant du principe bien connu en photographie qu'il faut augmenter le temps d'exposition à ouverture égale lorsque les conditions de lumière décroissent, le blog Deep River (merci Gaëtan) s'est lancé dans une expérimentation intéressante après la parution du dernier firmware pour GoPro HD.
En effet, ce dernier a vu l'apparition d'un réglage permettant de passer d'un mode vidéo NTSC (standard américain) à un mode vidéo PAL (standard européen).
Quel rapport avec la prise de vue en faible luminosité ? Le standard NTSC prend 29.97 images/s quand le standard PAL est constitué de 25 images/s.
L'idée étant que plus la fréquence d'image est basse, plus l'exposition de chaque image durera longtemps, et donnera de meilleurs résultats en faible luminosité.
A cela, Deep River a ajouté un paramètre supplémentaire dans son expérience : la résolution d'image.
Nous avons voulu effectuer nous même le comparatif pour pouvoir en juger en tout indépendance.
Notre scène-test est constituée d'un renfoncement de mur blanc, dans lequel nous avons positionné une mire de calibration couleur de ce type (positionnement identique) :
Pour le reste, une lumière la plus constante possible (ben oui, c'est pas le CNRS ici, on fait avec les moyens qu'on a !) et des petits films en mode NTSC R2 (720p-29.97 i/s), R3 (720p-59.94i/s), R4 (960p-29.97 i/s) et R5 (1080p, 29.97 i/s) ; puis en mode PAL R2 (720p-25 i/s), R3 (720p-50 i/s), R4(960p-25 i/s) et R5 (1080p-25 i/s).
En post-production : une capture vidéo est extraite de chacun des films sur un plan "stabilisé" (la luminosité et les couleurs de l'image ne changent plus).
Voici ce que nous avons obtenu (cliquer sur l'image pour l'obtenir en plus grand) :
Ce qu'on voit :
Dans toutes les images, le mode PAL est effectivement plus efficace en faible luminosité.
Voici ce que cela donne en résolution native sur un extrait de 480 pixels (cliquer sur l'image pour mieux se rendre compte):
Cela semble corroborer nos remarques précédentes.
Concernant la différence de conclusions entre nos essais et ceux de Deep River, les différences peuvent s'expliquer par des protocoles et conditions de tests différents (nous ne connaissons pas ceux de Deep River, mais on distingue parfois des différences d'ombres entre 2 mêmes modes, et nous ne connaissons pas la méthode de mesure de lumière utilisée).
Craignant que la mesure de lumière pondérée utilisée dans notre test ait pu influer sur les résultats en fonction des modes (le mode R4 960p cadre plus haut, le mode R5 1080p zoome légèrement), nous avons donc réalisé un deuxième test, cette fois en mesure "spot".
Conditions de test : lumière artificielle avec ampoule chauffée préalablement pendant environ 20 minutes (les ampoules n'émettent pas la même luminosité en début de fonctionnement et lorsqu'elles sont chaudes), modes PAL R2, R4 et R5, mesure Spot.
Voici les résultats obtenus :
vue générale :
Détails à 300x200px de la mire à 100%:
Et enfin détail sur surface uniforme :
Les détails de la mire sont réellement très proches entre tous les modes.
Les modes R2 et R5 semblent faire jeu égal sur le nombre de points visibles, avec évidemment une résolution supérieure sur le mode R5.
Sur l'image du mode R4, quelques points supplémentaires ont disparu et le bruit se fait un peu plus présent ; toutefois, compte-tenu du mode expérimental complètement amateur, on n'obtient pas de différence significative : c'est plutôt négligeable.
Si vous étiez un inconditionnel du mode nord-américain NTSC (et bien que la norme en France soit le PAL sur les téléviseurs...), n'hésitez plus à passer en PAL dès lors que vous jugez la luminosité insuffisante.
Pour les autres, ne changez rien ;)
Et surtout, évitez de filmer en 60ou 50 i/s pendant les longues soirées d'hiver (NDR = dans des conditions sans lumière suffisante). Mieux vaut un film sans ralentis qui tuent plutôt qu'un film inexploitable !
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Partant du principe bien connu en photographie qu'il faut augmenter le temps d'exposition à ouverture égale lorsque les conditions de lumière décroissent, le blog Deep River (merci Gaëtan) s'est lancé dans une expérimentation intéressante après la parution du dernier firmware pour GoPro HD.
En effet, ce dernier a vu l'apparition d'un réglage permettant de passer d'un mode vidéo NTSC (standard américain) à un mode vidéo PAL (standard européen).
Quel rapport avec la prise de vue en faible luminosité ? Le standard NTSC prend 29.97 images/s quand le standard PAL est constitué de 25 images/s.
L'idée étant que plus la fréquence d'image est basse, plus l'exposition de chaque image durera longtemps, et donnera de meilleurs résultats en faible luminosité.
A cela, Deep River a ajouté un paramètre supplémentaire dans son expérience : la résolution d'image.
Nous avons voulu effectuer nous même le comparatif pour pouvoir en juger en tout indépendance.
Notre scène-test est constituée d'un renfoncement de mur blanc, dans lequel nous avons positionné une mire de calibration couleur de ce type (positionnement identique) :
Pour le reste, une lumière la plus constante possible (ben oui, c'est pas le CNRS ici, on fait avec les moyens qu'on a !) et des petits films en mode NTSC R2 (720p-29.97 i/s), R3 (720p-59.94i/s), R4 (960p-29.97 i/s) et R5 (1080p, 29.97 i/s) ; puis en mode PAL R2 (720p-25 i/s), R3 (720p-50 i/s), R4(960p-25 i/s) et R5 (1080p-25 i/s).
En post-production : une capture vidéo est extraite de chacun des films sur un plan "stabilisé" (la luminosité et les couleurs de l'image ne changent plus).
Voici ce que nous avons obtenu (cliquer sur l'image pour l'obtenir en plus grand) :
Ce qu'on voit :
Dans toutes les images, le mode PAL est effectivement plus efficace en faible luminosité.
Voici ce que cela donne en résolution native sur un extrait de 480 pixels (cliquer sur l'image pour mieux se rendre compte):
- En mode R2 : c'est sans appel : la capture de la vidéo PAL est bien plus définie, les points de couleurs sur la mire sont largement plus nombreux.
- En mode R3 : le mode R3, aussi bien en PAL qu'en NTSC, est un mode à éviter en faible lumière et pour cause : le nombre d'images par secondes est doublé, chaque image bénéficiant donc de moitié moins de temps d'exposition.
Là encore, la différence est clairement visible. Le mode NTSC est gravement handicapé par ses 60i/s et l'image ressort toute noire.
- En mode R4 : tandis que le blog de Deep River tend à dire que la combinaison PAL/960p est la meilleure possible en faible luminosité, on remarque pour notre part que la différence ici n'est plus si importante, et que si le PAL s'en tire mieux, on a en revanche perdu par rapport au mode PAL/R2, ce qui est contradictoire avec les conclusions de Deep River.
- En mode R5 : c'est le mode où la différence PAL/NTSC est la moins flagrante. Toutefois on se rend bien compte en regardant la mire que les points colorés sont plus nombreux en PAL. Il y a donc bien un gain.
Voici un recadrage à pleine résolution sur une surface uniforme afin de vérifier ces premières observations et le niveau de bruit :
Cela semble corroborer nos remarques précédentes.
Concernant la différence de conclusions entre nos essais et ceux de Deep River, les différences peuvent s'expliquer par des protocoles et conditions de tests différents (nous ne connaissons pas ceux de Deep River, mais on distingue parfois des différences d'ombres entre 2 mêmes modes, et nous ne connaissons pas la méthode de mesure de lumière utilisée).
Craignant que la mesure de lumière pondérée utilisée dans notre test ait pu influer sur les résultats en fonction des modes (le mode R4 960p cadre plus haut, le mode R5 1080p zoome légèrement), nous avons donc réalisé un deuxième test, cette fois en mesure "spot".
Conditions de test : lumière artificielle avec ampoule chauffée préalablement pendant environ 20 minutes (les ampoules n'émettent pas la même luminosité en début de fonctionnement et lorsqu'elles sont chaudes), modes PAL R2, R4 et R5, mesure Spot.
Voici les résultats obtenus :
vue générale :
Détails à 300x200px de la mire à 100%:
Et enfin détail sur surface uniforme :
Les détails de la mire sont réellement très proches entre tous les modes.
Les modes R2 et R5 semblent faire jeu égal sur le nombre de points visibles, avec évidemment une résolution supérieure sur le mode R5.
Sur l'image du mode R4, quelques points supplémentaires ont disparu et le bruit se fait un peu plus présent ; toutefois, compte-tenu du mode expérimental complètement amateur, on n'obtient pas de différence significative : c'est plutôt négligeable.
Conclusions :
Si vous étiez un inconditionnel du mode nord-américain NTSC (et bien que la norme en France soit le PAL sur les téléviseurs...), n'hésitez plus à passer en PAL dès lors que vous jugez la luminosité insuffisante.
Pour les autres, ne changez rien ;)
Et surtout, évitez de filmer en 60ou 50 i/s pendant les longues soirées d'hiver (NDR = dans des conditions sans lumière suffisante). Mieux vaut un film sans ralentis qui tuent plutôt qu'un film inexploitable !
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vendredi 26 novembre 2010
Bricolage : créer un point d'attache pour un leash, par Manolo Velasco
C'est devenu la hantise des amateurs de sports nautiques.
On parle bien sûr de la GoPro qui décide soudain de se faire une petite plongée en apnée toute seule !
A en croire vos retours, vous êtes plusieurs à en avoir fait l'expérience, y compris parmi ceux qui avaient pris soin de faire un lien de sécurité (leash).
En effet, la GoPro n'offrant pas vraiment d'accroche dédiée à sa sécurisation (elle est jeune et se croit à l'abri de tout), il est difficile de lui accoler un bout de diamètre plus conséquent qu'une ficelle de "tour de cou".
Ces dernières ont bien évidemment un coefficient de rupture limité par rapport aux efforts parfois violents lors de chutes.
François avait donc improvisé une attache sur la GoPro dans notre article précédent.
Manolo Velasco, de www.kayaksurfandalucia.
Il a ainsi eu l'idée d'utiliser une ventouse transparente (disponible en quincaillerie et supermarchés).
Après avoir retiré le crochet, il a découpé la ventouse avec des ciseaux afin d'en adapter la taille au volet arrière du caisson de la GoPro, sur lequel il l'a collée à l'aide d'une colle cyanoacrylate (type Super-glue®).
Petit rappel : si vous avez besoin de découper la ventouse, pensez à bien arrondir les angles, qui auront ainsi moins tendance à se décoller.
Voilà le résultat, parés pour la mise à l'eau !
On parle bien sûr de la GoPro qui décide soudain de se faire une petite plongée en apnée toute seule !
A en croire vos retours, vous êtes plusieurs à en avoir fait l'expérience, y compris parmi ceux qui avaient pris soin de faire un lien de sécurité (leash).
En effet, la GoPro n'offrant pas vraiment d'accroche dédiée à sa sécurisation (elle est jeune et se croit à l'abri de tout), il est difficile de lui accoler un bout de diamètre plus conséquent qu'une ficelle de "tour de cou".
Ces dernières ont bien évidemment un coefficient de rupture limité par rapport aux efforts parfois violents lors de chutes.
François avait donc improvisé une attache sur la GoPro dans notre article précédent.
Manolo Velasco, de www.kayaksurfandalucia.
Il a ainsi eu l'idée d'utiliser une ventouse transparente (disponible en quincaillerie et supermarchés).
Après avoir retiré le crochet, il a découpé la ventouse avec des ciseaux afin d'en adapter la taille au volet arrière du caisson de la GoPro, sur lequel il l'a collée à l'aide d'une colle cyanoacrylate (type Super-glue®).
Petit rappel : si vous avez besoin de découper la ventouse, pensez à bien arrondir les angles, qui auront ainsi moins tendance à se décoller.
jeudi 25 novembre 2010
Vidéo du jour : Aymeric's GoPro
Certains l'ont sans doute déjà vue sur la page facebook de GoPro.Hacks, mais il n'y a pas de raisons que les autres échappent à la production annuelle d'Aymeric (souvenez-vous de son bricolage). Voici donc une vidéo dopée à la crème de marron (07 powaaaa !)
mardi 23 novembre 2010
Vidéo du jour : Joyeux anniversaire Daniel !
En voyant certains exploits filmés à la GoPro, on avait pris conscience que pas mal des lecteurs de GoPro.Hacks étaient bien gratinés.
Daniel et les autres déjantés de l'école de parapente www.vol-libre.ch. ne dérogent pas à la règle, et c'est donc fort logiquement (sic!) largué d'une montgolfière au dessus d'Echallens (Suisse) qu'il s'est offert une session de luxe entre potes pour son anniversaire.
Pour notre plus grand bonheur, c'est filmé de 3 points de vue différents avec des GoPro.
Daniel et les autres déjantés de l'école de parapente www.vol-libre.ch. ne dérogent pas à la règle, et c'est donc fort logiquement (sic!) largué d'une montgolfière au dessus d'Echallens (Suisse) qu'il s'est offert une session de luxe entre potes pour son anniversaire.
Pour notre plus grand bonheur, c'est filmé de 3 points de vue différents avec des GoPro.
jeudi 18 novembre 2010
Vidéo du jour : dernier hommage
En ces périodes de commémoration, GoPro.Hacks souhaite rendre un hommage appuyé à toutes les GoPro tombées au combat.
C'est notamment le cas de celle de Florian, qui a sombré en méditerrannée, victime d'une rupture des pattes de fixation.
Elle a, n'en doutons pas, assuré son devoir et continué à filmer jusqu'à l'épuisement de ses batteries.
D'elle, il restera dans nos mémoires cette petite vidéo prise dans le Médoc, la dernière que sa carte mémoire aura livrée.
Puisses-tu, Ô petite GoPro -où que tu sois reposant sur ton lit de sédiments-, rejoindre le paradis des caméras embarquées.
C'est notamment le cas de celle de Florian, qui a sombré en méditerrannée, victime d'une rupture des pattes de fixation.
Elle a, n'en doutons pas, assuré son devoir et continué à filmer jusqu'à l'épuisement de ses batteries.
D'elle, il restera dans nos mémoires cette petite vidéo prise dans le Médoc, la dernière que sa carte mémoire aura livrée.
Puisses-tu, Ô petite GoPro -où que tu sois reposant sur ton lit de sédiments-, rejoindre le paradis des caméras embarquées.
mercredi 17 novembre 2010
Test : anti-fog inserts GoPro (solution anti-buée GoPro)
Conscients des problèmes d'apparition de buée sur la lentille du caisson étanche de la GoPro en conditions humides, propose sa solution via les "anti-fog inserts".
GoPro.Hacks vous avait donné quelques conseils de préparation pour éviter ce phénomène.
Nous avons donc décidé de confronter les "anti-fog inserts" à une préparation soigneuse.
Mais avant celà, petite revue de détail du produit.
Le conditionnement est réalisé dans une pochette étanche type "zip-lock", dans laquelle on trouve 6 patchs rectangulaires absorbants (soit 3 paires), 1 sachet de dessicant et un indicateur d'humidité "humonitor".
Il est recommandé de garder ce sachet fermé hermétiquement, avec les patchs, le dessicant et l'indicateur d'humidité à l'intérieur.
Le packaging est minimaliste (tant mieux !) et se constitue d'un rabat cartonné agrafé sur la marge du sachet zip-lock.
Ce dernier reprend un schéma explicatif de positionnement, ainsi que quelques indications (en anglais), que voici (attention, le paragraphe suivant est une traduction approximative des mentions faites par GoPro sur le produit):
- Chaque paire de patchs est réutilisable. Le rechargement se fait en moyenne après les 4 premières utilisations (maximum 2 dans les régions tropicales et humides).
- Pour régénérer les patchs, il faut les placer 5 minutes sur un plat dans un four chauffé à environ 150°C.
-Le mode "one button" permet de prévenir l'apparition de buée.
Tant que l'intérieur du cercle est de couleur plus foncée que l'intérieur du rectangle, cela signifie que l'atmosphère à l'intérieur du sachet est sèche.
Si l'intérieur du cercle devient plus clair que l'intérieur du rectangle ou vire au rose, il faut changer le sachet de dessicant car l'atmosphère du sachet est saturée d'humidité. Cela signifie que même si vous venez de chauffer vos patchs, ceux-ci vont capter l'humidité de l'air ambiant et donc perdre en efficacité lorsque vous voudrez les utiliser.
Leur mise en place est très facile : il suffit de mettre un patch de chaque côté de la caméra, contre la paroi intérieure du caisson, ainsi que présenté sur le schéma fourni par :
On referme le caisson et c'est tout.
Okay, c'est bien beau tout ça, mais qu'est ce que ça vaut sur le terrain ?
Nous avons profité d'un temps très humide (vent marin) pour mettre à l'épreuve les patchs face à une préparation "GoPro.Hacks".
Pour précision ce sont des conditions identiques à celles dans lesquelles nous avions déjà expérimenté des problèmes de formation de buée.
A ma droite, donc, une GoPro non préparée dans laquelle on a glissé sans précaution aucune, en début de session et juste avant fermeture du caisson une paire de "anti-fog inserts" GoPro.
A ma gauche, une GoPro gardée bien au sec et enfermée dans son caisson dans une atmosphère la moins humide possible.
Jour 1 : bilan de la session : match nul, aucune formation de buée n'a été à déplorer sur l'une ou l'autre des caméras pendant la durée du test, soit plusieurs heures.
Jour 2 : Nous avons décidé de tester l'efficacité des patchs dans le temps (annoncée sur le packaging pour 2 à 4 sessions).
Les patchs ont été sortis du caisson la veille lors du "dérushage" + rechargement de la caméra, puis stockés tels quels dans un sachet hermétique (ils n'ont donc pas été chauffés).
Dans des conditions météo identiques à la veille, nous avons suivi le même procédé, à savoir mise en place des "anti-fog inserts" au début de la session, sans précaution particulière.
Le résultat a été beaucoup moins probant que pour le jour 1. Après environ 15 minutes de test, nous avons constaté la formation de buée sur la lentille.
Mieux vaut donc recharger les "anti-fog inserts" après une session d'utilisation, à fortiori si elle s'est faite dans des conditions humides.
En conclusion : nous pensons que la solution proposée par GoPro est particulièrement utile lorsque l'on ne choisit pas les conditions dans lesquelles on met en place la caméra ; lorsque l'on est pris au dépourvu et qu'il faut être réactif (et que l'on n'a pas le temps ou les moyens de préparer correctement sa caméra)
La solution reste économique puisqu'il suffit de chauffer les "anti-fog inserts" pour pouvoir les réutiliser.
Bien entendu, il nous est impossible à ce jour de vous en dire plus sur la longévité de ces patchs, mais nous mettrons l'article à jour lorsque les notres seront devenus inefficaces.
Toutefois le miracle n'a pas eu lieu et notre deuxième session sans "rechargement" des patchs n'a pas tenu toutes ses promesses.
Par temps très humide donc, mieux vaut ne pas trop compter réutiliser des "anti-fog inserts" qui n'ont pas été séchés (ça tombe bien, il y en a 3 paires dans le sachet).
Par ailleurs, si vous en avez la possibilité, mettez toutes les chances de votre côté en préparant la caméra soigneusement à la maison, au sec !
GoPro.Hacks vous avait donné quelques conseils de préparation pour éviter ce phénomène.
Nous avons donc décidé de confronter les "anti-fog inserts" à une préparation soigneuse.
Mais avant celà, petite revue de détail du produit.
Le conditionnement est réalisé dans une pochette étanche type "zip-lock", dans laquelle on trouve 6 patchs rectangulaires absorbants (soit 3 paires), 1 sachet de dessicant et un indicateur d'humidité "humonitor".
Il est recommandé de garder ce sachet fermé hermétiquement, avec les patchs, le dessicant et l'indicateur d'humidité à l'intérieur.
Le packaging est minimaliste (tant mieux !) et se constitue d'un rabat cartonné agrafé sur la marge du sachet zip-lock.
Ce dernier reprend un schéma explicatif de positionnement, ainsi que quelques indications (en anglais), que voici (attention, le paragraphe suivant est une traduction approximative des mentions faites par GoPro sur le produit):
- Chaque paire de patchs est réutilisable. Le rechargement se fait en moyenne après les 4 premières utilisations (maximum 2 dans les régions tropicales et humides).
- Pour régénérer les patchs, il faut les placer 5 minutes sur un plat dans un four chauffé à environ 150°C.
-Le mode "one button" permet de prévenir l'apparition de buée.
- Le sachet de dessicant a pour objet de garder l'atmosphère à l'intérieur du sachet zip-lock complètement sèche.
- L'indicateur d'humidité se présente ainsi :
Tant que l'intérieur du cercle est de couleur plus foncée que l'intérieur du rectangle, cela signifie que l'atmosphère à l'intérieur du sachet est sèche.
Si l'intérieur du cercle devient plus clair que l'intérieur du rectangle ou vire au rose, il faut changer le sachet de dessicant car l'atmosphère du sachet est saturée d'humidité. Cela signifie que même si vous venez de chauffer vos patchs, ceux-ci vont capter l'humidité de l'air ambiant et donc perdre en efficacité lorsque vous voudrez les utiliser.
- Les patchs sont un genre de bouts de carton fort découpés rectangulairement.
Leur mise en place est très facile : il suffit de mettre un patch de chaque côté de la caméra, contre la paroi intérieure du caisson, ainsi que présenté sur le schéma fourni par :
Okay, c'est bien beau tout ça, mais qu'est ce que ça vaut sur le terrain ?
Nous avons profité d'un temps très humide (vent marin) pour mettre à l'épreuve les patchs face à une préparation "GoPro.Hacks".
Pour précision ce sont des conditions identiques à celles dans lesquelles nous avions déjà expérimenté des problèmes de formation de buée.
A ma droite, donc, une GoPro non préparée dans laquelle on a glissé sans précaution aucune, en début de session et juste avant fermeture du caisson une paire de "anti-fog inserts" GoPro.
A ma gauche, une GoPro gardée bien au sec et enfermée dans son caisson dans une atmosphère la moins humide possible.
Jour 1 : bilan de la session : match nul, aucune formation de buée n'a été à déplorer sur l'une ou l'autre des caméras pendant la durée du test, soit plusieurs heures.
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| GoPro "préparée" |
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| GoPro avec des "anti-fog" inserts. |
Jour 2 : Nous avons décidé de tester l'efficacité des patchs dans le temps (annoncée sur le packaging pour 2 à 4 sessions).
Les patchs ont été sortis du caisson la veille lors du "dérushage" + rechargement de la caméra, puis stockés tels quels dans un sachet hermétique (ils n'ont donc pas été chauffés).
Dans des conditions météo identiques à la veille, nous avons suivi le même procédé, à savoir mise en place des "anti-fog inserts" au début de la session, sans précaution particulière.
Le résultat a été beaucoup moins probant que pour le jour 1. Après environ 15 minutes de test, nous avons constaté la formation de buée sur la lentille.
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| Avec des "anti-fog inserts" vieux d'une session... |
Mieux vaut donc recharger les "anti-fog inserts" après une session d'utilisation, à fortiori si elle s'est faite dans des conditions humides.
En conclusion : nous pensons que la solution proposée par GoPro est particulièrement utile lorsque l'on ne choisit pas les conditions dans lesquelles on met en place la caméra ; lorsque l'on est pris au dépourvu et qu'il faut être réactif (et que l'on n'a pas le temps ou les moyens de préparer correctement sa caméra)
La solution reste économique puisqu'il suffit de chauffer les "anti-fog inserts" pour pouvoir les réutiliser.
Bien entendu, il nous est impossible à ce jour de vous en dire plus sur la longévité de ces patchs, mais nous mettrons l'article à jour lorsque les notres seront devenus inefficaces.
Toutefois le miracle n'a pas eu lieu et notre deuxième session sans "rechargement" des patchs n'a pas tenu toutes ses promesses.
Par temps très humide donc, mieux vaut ne pas trop compter réutiliser des "anti-fog inserts" qui n'ont pas été séchés (ça tombe bien, il y en a 3 paires dans le sachet).
Par ailleurs, si vous en avez la possibilité, mettez toutes les chances de votre côté en préparant la caméra soigneusement à la maison, au sec !
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